پیروزی

«پیروزی» اثری است از جوزف کنراد (نویسنده‌ی بریتانیایی – لهستانی، از ۱۸۵۷ تا ۱۹۲۴) که در سال ۱۹۱۵ منتشر شده است. این کتاب به روایت ماجرای مرد درون‌گرایی می‌پردازد که تصمیم گرفته است از جامعه جدا شود.

درباره‌ی پیروزی

پیروزی رمانی از جوزف کنراد است که اولین بار در سال ۱۹۱۵ منتشر شد. این رمان در پس زمینه استعمار اوایل قرن بیستم در هند شرقی، دوره ای که با گسترش اروپا و متعاقب آن تعاملات فرهنگی و اقتصادی در آسیا مشخص شده است، می گذرد.

کنراد، نویسنده لهستانی-بریتانیایی، به دلیل کاوش هایش در روانشناسی و اخلاق انسانی در چارچوب محیط های عجیب و غریب و اغلب خصمانه مشهور است. آثار او اغلب منعکس کننده تجربیات خودش به عنوان یک ملوان است و پیروزی نیز از این قاعده مستثنی نیست و جوهر انزوا و تفکر وجودی را به تصویر می کشد.

داستان حول محور اکسل هایست، مردی منزوی و درون نگر است که تصمیم گرفته خود را از جامعه منزوی کند. هیست شخصیت پیچیده ای است که هم جدایی و هم اعتقاد اخلاقی عمیق را در خود دارد. او به زندگی عاری از درگیری های عاطفی معتقد است و فلسفه عدم مداخله هم در زندگی خود و هم در زندگی دیگران را پذیرفته است. این جدایی اما زمانی آزمایش می شود که با زنی به نام لنا روبرو می شود و تصمیم می گیرد به او کمک کند.

داستان این رمان در جزیره خیالی سامبوران، محلی دورافتاده و سرسبز در مجمع الجزایر مالایی می گذرد. این محیط نقش مهمی در ایجاد حال و هوای داستان ایفا می کند، با محیط ایزوله و عجیب و غریب که منعکس کننده انزوای روانی خود هایست است. زیبایی و آرامش جزیره با تهدید زیربنایی نیروهای متجاوز تمدن و فساد در کنار هم قرار گرفته است. توضیحات دقیق کنراد از جزیره، حس واضحی از مکان ایجاد می کند و غوطه ور شدن خواننده را در دنیای رمان تقویت می کند.

لنا، زن جوانی با گذشته‌ای آشفته، به شخصیتی محوری در رمان تبدیل می‌شود. او نوازنده یک ارکستر سیار است و کارفرمایش، شومبرگ، صاحب هتل شوم، با او بدرفتاری می کند. هیست که تحت تأثیر وضعیت اسفناک او قرار گرفته است، تصمیم می گیرد که مداخله کند و پناهگاه خود را در جزیره خود ارائه دهد. این عمل دلسوزانه نقطه عطف مهمی برای هایست است، او را از تبعید خودخواسته بیرون می کشد و زنجیره ای از حوادث را به راه می اندازد که هم به رویارویی و هم به کشف خود منجر می شود.

پیروزی در هسته خود موضوعات انزوا و ارتباط انسانی را بررسی می کند. زندگی هایست در جزیره نشان دهنده تمایل او به جدا ماندن از پیچیدگی ها و رنج های روابط انسانی است. با این حال، ورود لنا این انزوا را به چالش می‌کشد و وعده‌های همراهی و خطرات مرتبط با باز کردن خود را در برابر شخص دیگری به همراه دارد. این رمان به تنش بین امنیت تنهایی و جوایز بالقوه و خطرات درگیری عاطفی می پردازد.

ورود سه مرد – آقای جونز، ریکاردو و پدرو – حضوری تهدیدآمیز را به داستان معرفی می کند. این شخصیت‌ها به‌عنوان تجسم شر و فساد به تصویر کشیده می‌شوند و نیات آنها نسبت به هیست و لنا به طور فزاینده‌ای شیطانی می‌شود. آقای جونز، رهبر، شخصیتی سرد و حسابگر است، در حالی که ریکاردو آشکارا بدخواه و بی ثبات به تصویر کشیده می شود. حضور آن‌ها در جزیره یک کشمکش دراماتیک را ایجاد می‌کند که روایت را به جلو می‌برد و تهدیدی قابل‌توجه برای حس ارتباط و هدف جدید هایست است.

عنوان رمان، پیروزی، اهمیتی عمیق و تا حدودی کنایه آمیز دارد. در ظاهر، نشان دهنده یک پیروزی یا موفقیت است. با این حال، همانطور که داستان باز می شود، مشخص می شود که ماهیت واقعی پیروزی بسیار پیچیده تر و مبهم تر است. برای هیست، پیروزی ممکن است در غلبه بر جدایی خود و یافتن معنی از طریق ارتباط با لنا باشد. با این حال، حضور نیروهای بدخواه این پتانسیل برای پیروزی شخصی را پیچیده می کند، و سؤالاتی را در مورد هزینه پیروزی و آنچه که واقعاً مستلزم آن است ایجاد می کند.

کنراد از محیط منزوی و درگیری دراماتیک برای کشف مضامین گسترده‌تر اخلاق و طبیعت انسانی استفاده می‌کند. سفر هایست یکی از بیداری های اخلاقی است، جایی که او باید با باورهای خود و جنبه های تاریک تر انسانیت که توسط آنتاگونیست ها تجسم یافته است روبرو شود. این رمان به بررسی ماهیت شر، امکان رستگاری و پیچیدگی انگیزه ها و اعمال انسان می پردازد. تصویر کنراد از این مضامین ظریف است و خوانندگان را به تأمل در مورد ابهامات اخلاقی و معضلات اخلاقی شخصیت‌ها وا می‌دارد.

کنراد به خاطر بینش عمیق روانشناختی اش شناخته می شود و «پیروزی» گواهی بر توانایی او در خلق شخصیت های پیچیده و چندوجهی است. مبارزات درونی هایست، آسیب پذیری و قدرت لنا، و بدخواهی هولناک آنتاگونیست ها، همگی با عمق روانی زیادی به تصویر کشیده شده اند. تعاملات و درگیری‌های شخصیت‌ها سرشار از زیرمتن است و پیچیدگی‌های احساسات انسانی و انگیزه‌های اغلب متناقض را که رفتار را هدایت می‌کند، منعکس می‌کند.

این رمان به سبک ادبی متمایز کنراد نوشته شده است که با نثری غنی و توصیفی و لحنی متفکرانه مشخص می شود. استفاده او از تکنیک‌های روایی، مانند تغییر دیدگاه‌ها و کاوش عمیق روان‌شناختی، لایه‌هایی از پیچیدگی را به داستان اضافه می‌کند. روایت به تدریج آشکار می شود و به خوانندگان این امکان را می دهد که در دنیای رمان غوطه ور شوند و در سطحی عمیق با شخصیت ها درگیر شوند. تسلط کنراد بر زبان و داستان سرایی، تجربه خواندن متقاعدکننده و قابل تاملی را ایجاد می کند.

«پیروزی» پس از انتشار نقدهای متفاوتی دریافت کرد، برخی از منتقدان عمق و پیچیدگی آن را تحسین کردند، در حالی که برخی دیگر سرعت آن را کند و مضامین آن را بیش از حد تیره دانستند. با این حال، این رمان از آن زمان به‌عنوان یکی از آثار مهم کنراد به رسمیت شناخته شد و به دلیل کاوش در مضامین وجودی و تصویر واضح آن از روان‌شناسی انسان مورد قدردانی قرار گرفت. این کتاب طیفی از شخصیت های ادبی را تحت تأثیر قرار داده است و به دلیل محتوای مضمونی غنی و شایستگی ادبی آن همچنان مورد بررسی و تحلیل قرار می گیرد.

«پیروزی» رمانی قدرتمند و درون‌گرا است که به پیچیدگی‌های طبیعت انسان و جستجوی معنا و پیوند می‌پردازد. کنراد از طریق داستان اکسل هیست، تنش‌های بین انزوا و مشارکت، جدایی و دلسوزی و ماهیت مبهم پیروزی را بررسی می‌کند. مضامین غنی، شخصیت‌های پیچیده و فضای خاطره‌انگیز رمان، آن را به یک اثر ادبی عمیق و ماندگار تبدیل می‌کند و خوانندگان را دعوت می‌کند تا در مورد ارزش‌های خود و انتخاب‌هایی که زندگی‌شان را تعریف می‌کنند تأمل کنند.

برای کسانی که علاقه مند به کاوش بیشتر در آثار کنراد هستند، «دل تاریکی» و «لرد جیم» به شدت توصیه می شود، زیرا آنها همچنین به موضوعات اخلاقی، انزوا و شرایط انسانی می پردازند. دیدگاه منحصربه‌فرد کنراد به‌عنوان یک فرد خارجی و بینش‌های عمیق روان‌شناختی او، رمان‌های او را به افزوده‌ای ارزشمند برای هر مجموعه ادبی تبدیل می‌کند.

کتاب پیروزی در وب‌سایت goodreads دارای امتیاز ۳.۸۴ با بیش از ۳۹۰۰ رای و ۳۷۰ نقد و نظر است. این کتاب در ایران با ترجمه‌ای از هرمز داورپناه به بازار عرضه شده است.

داستان پیروزی

اکسل هایست، قهرمان رمان، توسط پدر تنهایش، فیلسوف سوئدی، در لندن انگلستان بزرگ شد و هرگز مادرش را نشناخت. حال و هوای خانه هایست با جست و جوی بی رحمانه پدرش برای حقیقت و نگاه بدبینانه به انسانیت، ذهن هایست را منحرف می کند و پس از مرگ پدرش، انگلستان را ترک می کند و به یک سرگردان بی ریشه تبدیل می شود.

این امر در نهایت او را به آسیای جنوب شرقی، به ویژه به اندونزی کنونی، از جمله سورابایا،  بندری در مستعمره وقت هلند، هدایت می کند. با این حال، در نهایت، احساسات انسانی در هیست با وضعیت اسفبار کاپیتان موریسون، که با مصادره کشتی خود و از دست دادن معیشت خود روبرو می شود، بیدار می شود، زیرا او نمی تواند جریمه ای را که توسط مقامات پرتغالی وضع می شود پرداخت کند.

هایست با وامی به مبلغ ناچیز مداخله می کند که رابطه ای را برقرار می کند و هایست قادر به شکستن این پیوند نیست. این در نهایت منجر به تأسیس شرکت زغال سنگ کمربند گرمسیری می شود که هایست مدیر آن می شود، اگرچه او هیچ علاقه ای به این شرکت ندارد. موریسون متعاقباً از انگلستان بازدید می کند و در آنجا می میرد.

بلافاصله پس از ورشکستگی شرکت زغال سنگ. هیست اما در محل معدن زغال سنگ متروکه در جزیره سامبوران باقی مانده است. او در آنجا زندگی یک گوشه نشین را با خدمتکار چینی خود وانگ می گذراند.

بعدها دلسوزی هایست دوباره برانگیخته می شود که او با زن جوان لنا در سورابایا در جزیره جاوه روبرو می شود، جایی که او در یک ارکستر تمام زنانه می نوازد. رهبر ارکستر و همسر سادیستش با لنا بدرفتاری می کنند و شومبرگ، صاحب هتلی که ارکستر در آن می نوازد، به خشونت جنسی تهدید می شود. هایست، با کمک همسر سرکوب شده شومبرگ، همراه با لنا به سامبوران فرار می کند.

خشم حسادت شومبرگ از از دست دادن لنا، همراه با ترس او از سه نفر مرموز از بازدیدکنندگان، آقای جونز، مارتین ریکاردو و پدرو، او را به این سه نفر سوق می دهد که هیست باعث مرگ موریسون شده و ثروت زیادی در سامبوران پنهان کرده است.

این سه نفر که با دروغ های شومبرگ فریب خورده بودند به سمت سامبوران حرکت کردند، اما در دریا گم شدند و به سختی به جزیره رسیدند. آنها قصد دارند هایست را پس از اینکه متوجه شدند پول او در کجا پنهان شده است بکشند. فقط ریکاردو از وجود لنا آگاه است و جونز نفرت بیمارگونه از زنان دارد.

بلافاصله پس از رسیدن آنها، مارتین ریکاردو به لنا حمله می کند، اما او از او قوی تر است و باعث می شود ریکاردو عاشق او شود. لنا برای اینکه سعی کند از هیست محافظت کند، این شیفتگی را تشویق می کند. این در نهایت منجر به مرگ تصادفی او می شود، زمانی که جونز متوجه می شود که ریکاردو در حال عبور از او است و سعی می کند ریکاردو را بکشد. هایست در ناامیدی خودکشی می کند. جونز ریکاردو را می کشد و سپس به طور تصادفی دستیار آنها پدرو را که توسط وانگ مورد اصابت گلوله قرار گرفته بود غرق می کند.

بخش‌هایی از پیروزی

او سعی کرد این دیدگاه از نگرش شخصی خود را برای خود توضیح دهد. میل برای به دست آوردن موقعیت یک ناظر جدا از زندگی، شاید به طور ناخودآگاه، با میل صرف به امنیت همراه بود – ایمنی مانند ایمنی شناگر غوطه ور و دست و پا زدن که فراتر از دسترس تندبادهایی که به ساحل می کوبیدند و درگیر می شوند.

در برابر صخره ها، دویدن از سواحل، شکستن در صخره ها. این امنیت کسانی بود که فقط به دنبال زندگی در زمان تعیین شده خود هستند. اما چیزی پست، عنصر پستی در آن وجود داشت. شاید بهتر بود که به نظم اخلاقی جهان هستی اعتماد ساده و سخاوتمندانه ای داشت. او این را به خوبی درک می کرد و به او آسیب می رساند.

 بر او متحمل شد که بد است. از آن چه؟ مثل کاری بود که غیرقابل برگشت انجام شده باشد. اگر فقط با کیفیت خاصی از تکبر انجام نمی شد! و این همان چیزی است که بین فریب خوردن در امانتداری متواضعانه یا غرور بیش از حد، فرق می کند.

……………………..

گرگ و میش عمیق ساحل، طلوع ماه و نقره عجیب دریا. نور ستارگان روی آب های خفته؛ نفس گرم زمین در تاریکی؛ سر خوردن آرام روزها؛ گرمای بخار، ابری و بی قرار؛ رانش غروب های در حال مرگ در بنفش عمیق افق. و در حال بی پایان همه اینها، هیست، بی‌آرام، آرام و بی‌توجه به آینده، به کارش می‌رود.

او در حال و هوای دوری آرام مردی بود که زندگی را رام کرده، دست بر یال آن گذاشته و پیروزمندانه سوار آن می شود. انزوا کامل و غیرقابل بیان در کلمات به نظر می رسید. یک لحن، یک صدا، یک سکون داشت که افکار، احساسات را آرام می کرد – تقریباً یک نفر در هوا مرد. تنهایی نبود. این سکوت بود – یک پری. زندگی ایستاد و سکون به بخشی از منظره ساکت تبدیل شد.

…………………….

او پشت میزش در تنها اتاقی در خانه ییلاقی نشسته بود که برای تمام زندگی داخلی خود از آن استفاده می کرد. این یک آپارتمان بزرگ و خنک با کف تخته‌ای بود، سقفی بلند از چوب تیره که توسط تیرهای مربعی که سقف آهنی را نگه می‌داشتند از هم عبور می‌کرد. دیوارها از کف تا سقف با تخته های سبک و بدون رنگ پوشیده شده بودند.

در دو تا از آنها، پنجره‌ها آنقدر بالا بریده شده بود که سر کف دست‌های ساحل با طاقچه‌ها همسطح می‌شد. خانه هیچ ایوانی نداشت و درهای باز مستقیماً روی سکوی باریکی قرار می‌گرفتند که هر انتها پله‌هایی داشت. سر هیست که در فکر روی چند کاغذ خم شده بود، در آن سوی میز دیده می شد، که در آرامش شدید و سرنوشت ساز شب های گرمسیری، چراغ مطالعه ای آرام بر روی آن می درخشید. تا زمانی که صدای خش خش لباس لنا را نشنید چشمانش را بلند نکرد و تکان نخورد.

وارد اتاق شده بود و انتهای میز ایستاده بود. سپس با حرکتی که به نظر می رسید طلسم سکون را می شکند، برخاست. همانطور که به سمت او حرکت کرد، به نظر می رسید که ردی از عطر لطیف در فضای تاریک اتاق باقی می ماند، مانند خاطره یک شادی ناپدید شده.

…………………

او ناگهان در کنار او ظاهر شد، از میان جمعیتی که زمزمه می کردند، با شگفتی یک ظاهر. هیست از هیجان غافلگیری که نمی توانست سرکوب کند، از خودش عصبانی بود. در شخصیت خونسرد و متشکل او بود که باید از راه دور به رویکرد او توجه می کرد. اما، راستش را بگویم، او همه چیز وجود او را فراموش کرده بود.

از پایین به او نگاه کرد و زنی را دید که به نظر می رسید با رؤیاهای خود رابطه نزدیکی دارد. او قد بلندی داشت، اندامش لاغر به نظر می رسید، با این حال اثری از خوش فرم بودن در آن دیده می شد. رنگ چهره او شفاف، رنگ پریده، و همانطور که بود، درخشان بود، مانند یک ظاهر ظریف از یک سطح صاف. چشمانش درشت و تیره بود، مژه هایی با طول خارق العاده که به تمام صورتش جلوه ای از جاذبه عمیق و جدی می داد.

او ساکت بود. دسته ای از موهای قهوه ای اش پایین آمده بود و روی گونه سفیدش افتاده بود. او لباس مشکی پوشیده بود و شنل قدیمی روی شانه هایش قرار داشت. او بی‌صدا، کمی به جلو خم شده بود، با نگاهی پر توقع، بی‌تحرک، اما غم‌انگیزترین، هوای تکان‌دهنده‌ای از درماندگی و تسلیم شدن، که اعماق قلب هایست را تکان داد.

……………………

آنها با یک قایق از ساحل، نادیده، ناشناخته آمدند، در اوایل سپیده دم از میان پیچ و خم صخره می لغزیدند، با یک شانس شیطانی هدایت می شدند و بر روی سامبوران فرود می آیند. هر سه آنها – جونز، ریکاردو و پدرو – با خود فضایی از وحشت و یک فاجعه قریب الوقوع به ارمغان آوردند.

آقای جونز، مردی لاغر و قد بلند با رفتاری یخی، مظهر شیطانی دوردست و بی تفاوت مانند خود مرگ بود. چهره سرد و بی رحم او مردی را نشان می داد که به فرماندهی عادت دارد و در اجرای اراده خود بی رحم است.

ریکاردو با قد کوتاه و حرکات چابکش مانند مار زهرآلود بود و هر عمل او به قصد بدی خیانت می کرد. پدرو، غول یک مرد، در پس زمینه کمین کرده بود، ساکت و تهدیدآمیز، قدرتش حضوری شوم بود. آنها با هم نماینده نیروی بدخواهی بودند که هیست و لنا را تهدید می‌کردند و سایه‌ای تاریک بر جزیره بت‌وار می‌اندازند.

اگر به کتاب پیروزی علاقه دارید، می‌توانید در بخش معرفی برترین آثار جوزف کنراد در وب‌سایت هر روز یک کتاب، با دیگر آثار این نویسنده نیز آشنا شوید.

کتاب‌های پیشنهادی:

لطیف است شب دل تاریکی ژان کریستف دنیای قشنگ نو ساندویچ ژامبون یک زندگی کوچک